{"id":1709,"date":"2013-06-18T23:36:44","date_gmt":"2013-06-18T23:36:44","guid":{"rendered":"https:\/\/arquivo.osso.pt\/?page_id=1709"},"modified":"2013-06-18T23:36:58","modified_gmt":"2013-06-18T23:36:58","slug":"pinkdraft","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/arquivo.osso.pt\/en\/projects\/pinkdraft\/","title":{"rendered":"Pinkdraft"},"content":{"rendered":"
\n

PINKDRAFT: \u201c2010\u201d (Creative Sources)<\/strong><\/h2>\n

\"pink-cover_large\"<\/p>\n

\n

N\u00e3o fosse o sil\u00eancio uma ilus\u00e3o racional e qualquer constru\u00e7\u00e3o sonora (por defini\u00e7\u00e3o: m\u00fasica) a que se procedesse constituiria uma viol\u00eancia. Parece ser esse o princ\u00edpio seguido pela abordagem do quarteto Pinkdraft neste seu disco hom\u00f3nimo. Os procedimentos timbrais, texturais e ora arr\u00edtmicos, ora polirr\u00edtmicos, de Ricardo Jacinto, Nuno Torres, Travassos e Nuno Mor\u00e3o parecem n\u00e3o querer ferir a superf\u00edcie desse idealizado branco da audi\u00e7\u00e3o, no seu minimalismo aproximando-se da escola a que se deu o nome de reducionista.<\/em><\/p>\n

S\u00f3 n\u00e3o chegam a caber nesse r\u00f3tulo porque, para todos os efeitos, se os sons ouvidos s\u00e3o pequenos, surgem numa quantidade que escandalizaria um Radu Malfatti ou um Taku Sugimoto, talvez os mais extremos representantes do \u201cnear silence\u201d. Para uma m\u00fasica \u201cquieta\u201d, a deste disco atinge atribula\u00e7\u00f5es e intensidades assinal\u00e1veis, pelo que, sem rem\u00e9dio, a pele do sil\u00eancio \u00e9 mesmo rasgada. Como s\u00f3 podia acontecer, de resto\u2026<\/p>\n

Talvez seja assim porque o dito sil\u00eancio \u00e9 apenas uma das duas coordenadas principais do projecto Pinkdraft. A outra \u00e9, justamente, o som. N\u00e3o surpreende: o mentor da forma\u00e7\u00e3o, Ricardo Jacinto, \u00e9, paralelamente \u00e0 sua actividade como violoncelista improvisador, um renomado artista na \u00e1rea do instalacionismo sonoro. Ou seja, algu\u00e9m focado nas condi\u00e7\u00f5es f\u00edsicas (que n\u00e3o metaf\u00edsicas) do som.<\/p>\n

Temos, pois, com este \u00e1lbum um bom exemplo das novas pr\u00e1ticas da improvisa\u00e7\u00e3o que t\u00eam lugar em Portugal. Chamar-lhes \u201clivres\u201d, n\u00e3o obstante a sua intencionalidade de n\u00e3o se cingir a um figurino demasiado definido, seria perigoso. S\u00e3o evidentes as influ\u00eancias das formas eruditas contempor\u00e2neas, de alguma electr\u00f3nica\/electroac\u00fastica de \u00edndole experimental (a tend\u00eancia \u201clowercase\u201d, para ser mais exacto) e tamb\u00e9m do jazz criativo de depois do free. As medidas dessas influ\u00eancias v\u00e3o variando consoante as circunst\u00e2ncias e os momentos, mas o que prevalece \u00e9 uma perspectiva descobridora, que n\u00e3o patrimonial, da m\u00fasica.<\/p>\n

Rui Eduardo PaEs \/ jazz.pt<\/a><\/strong><\/em><\/p>\n

BUY RECORD at CREATIVE SOURCES<\/a> or PINKDRAFT \/ BANDCAMP<\/a><\/h3>\n<\/div>\n